序 言
在伟大祖国九百六十万平方公里的土地上，美丽的新疆，幅员辽阔、山川壮美、历史悠久、文化灿烂，有着极其丰富而独特的艺术资源，各族人民在这块肥沃的土地上和睦相处、繁衍生息、融合发展，共同创造了多姿多彩的文化艺术，成为中华文 化 的重要组成部分。很多艺术家兢兢业业，孜孜以求，以表现各族人民团结奋进、雄浑壮阔的天山英姿、坦荡澎湃的塔里木河、坚强挺拔的戈壁胡杨、历史悠久的丝绸之路文明发展历史等为题材，创作了大量美不胜收的美术作品，为新疆文化添加了一笔笔靓丽厚重的色彩，为中华民族文化宝库作出了宝贵贡献。
新中国成立以来，经过改革开放、经济发展、文化繁荣，特别是党的十八大以来，在党中央坚强领导下，在习近平新时代中国特色社会主义思想指引下，新疆的美术事业与政治、经济、社会、生态、文化共同发展，取得了长足进步。新疆美术界坚持“坚持与时代同步伐、以人民为中心、以精品奉献人民、用明德引领风尚”，不断增强“脚力、眼力、脑力、笔力”，推动新疆文化大发展、大繁荣，美术事业和美术队伍建设迎来了生机勃勃的新时期，涌现了一大批展现新疆新貌、表现新疆风情的精品力作，向世界展示了新时代各族人民齐心协力建设中国特色社会主义新疆的新气象。
为了让社会各界全面了解新疆美术事业的发展，2020年6月起，新疆美术家协会推出《新疆美术大观》系列专题，介绍新疆已故的有代表性的优秀美术家，展示他们的代表作品，缅怀他们对新疆美术事业做出的杰出贡献，激励我们更好地在艺术道路上前行。
新 疆 文 联 副 主 席
新疆美术家协会主席 郐振明
李大用（1944-2018）出生于天津，自幼酷爱绘画，曾跟随沈培炎老师学习绘画。1964年6月支边来疆，1968年在新疆沙湾县博尔通沟公社接受贫下中农的再教育，1971年在乌鲁木齐市第五中学担任教师。1978年应征入伍，在新疆军区文工团担任舞美设计。1984年调入新疆师范大学美术系任教。中国美术家协会会员，作品多次参加国内外大型展览，其中《夕阳》《金色的吻》先后入选第六届、第七届全国美展；《喀什葛尔即景》《火焰山下》被江苏省美术馆收藏；《戈壁月》《泥土留芳》入选首届水彩粉画全国大展。
1973年乌鲁木齐市五中指导学生绘画
1973年乌鲁木齐市五中指导学生进行创作
李大用（前排左二）与学习绘画的学生合影
李大用（右一）与于然、王洛宾、王垠生合影
李大用（二排右二）和绘画界的朋友们在一起
画坛侠客李大用（节选）
征星
初次见到李大用先生，是2008年9月初的一个夜晚。那天晚上一群艺术家在一位朋友家里聚会。尽兴表演完毕，善豪饮的李大用与有"西部怪 才”之称的李密、曲艺家李培著就像三国刘关张一样结拜，后两人尊称他大哥。这时我才知道大用先生是鼎鼎有名的画坛侠客。
李大用先生谨言慎行，为人低调。他广交朋友，人缘极佳，人称李大侠。现任中国人民大学徐悲鸿艺术学院副院长的徐唯辛教授年少时曾在乌鲁木齐市第五中学就师从大用先生练习素描。他说——我随中学美术教师李大用先生学画时是初中三年级，没有上课压力，时间充裕。加上那时对绘画如痴如醉，每天画素描风雨无阻，十分用功。我天生对形敏感，一开始画素描，基本上就没有形不准的麻烦，进步飞快：常约同学画友去附近的碾子沟长途汽车站去画候车人的速写，画出来的数量多到要以斤来论……（摘自《中国当代新写实绘画丛书•徐唯辛》中的《随笔几则》）
从这段话中可见弟子们对德高望重的大用先生潜心教学的记忆之深、影响之大。直接受教于大用先生的新疆画院画家柴新春说，大用老师最大的成就在于对新疆画坛的启蒙教育上。'‘那时还是批判封资修的时候，大用老师是乌鲁木齐市五中的美术教师， 他就开始对热爱绘画艺术的孩子们进行严格正规的绘画启蒙教育。"
1973年，大用先生从北京、西安买回一批石膏教具，开始正规训练学 生，进行素描教学和色彩培训。他的学生入学率很高，考上美术学院的学生一批接一批，成为目前中国画坛和新疆画坛的中坚力量。这些人中就包括徐唯辛、拉吉木丁、柴新春、李乃成、高力、杜平等。
柴新春说，大用老师教学理念先进，教学方法严谨，将前苏联的学院派教学大纲完整地用于教学实践，走的是罗马尼亚画家博巴重视结构的路子，将结构和色调完美地结合起来。"那时大用老师凭着自己的年轻、激情和才华，不但悉心培养我们，认真教学，而且自己创作，因此培养出新疆一批有成就的画家。”李大用教学会布置大量作业，跟学生一起实践。"当时的碾子沟长途汽车站，是大用先生开辟的写生基地，成为首府美术学子成长的摇篮。那时没有模特，他就跟学生们—起到候车室，画南北疆的各民族人物像。”
大用先生与作家冯骥才师出同门，但因家庭成分问题，20多岁从天津到新疆闯荡。"他天生是搞美术教育的行家。他画了40多年，经常在乌鲁木齐市群艺馆以及新疆师范大学美术高考辅导班授课， 带出了成批成批的学生，如今桃李满天下。弟子们对他的启蒙教育都念念不忘。"柴新春说，“画画要潜心，大用先生给我们很好的启蒙教育，是我们艺术道路上一生的财富！”
大用先生1993年去了北京。"北漂"了12年， 做过策划人、自由撰稿人、广告人和舞台设计等等。之后回到新疆，继续从事教学和创作。大用先生在素描上卓有成就。他喜欢文学，诗歌、音乐、绘画，触类旁通。他的每一幅画里都有故事，例如1989年创作的水粉画《金色的吻》，灵感来源于一位18岁少女不经意间的一句话："李老师，我太喜欢秋色了，那种感觉真好！”"哦，落叶知秋，秋天那么凄凉，你为什么偏偏喜欢它呢，”大用先生问。'‘秋天啦，树林里一片金黄，走在落叶上，簌簌的落叶飘落在身上， 我都不愿拂去！”"啊，她竟然'不愿拂去'，太有诗意了。"大用先生很受启发，于是他构思创作了《金色的吻》，画面上，一位少女在金色的秋林里亲吻落叶，秋阳拥抱少女，韵味无穷。
谈起1984年创作的水粉画《夕阳》，大用先生在短文里说："我酷爱音乐，尤其喜欢浓郁的小夜曲；我酷爱黄昏，尤其辉煌的夕阳；我热爱少数民族，羡慕他们幸福的晚年。'夕阳无限好'正是《夕阳》要唱的主旋律。"
大用先生说，"如同自己的口味儿要求浓重一样，我不喜欢轻描淡写。新疆的烤羊肉如果缺少孜然这种调料就不成其为新疆的烤羊肉了。刚开始画时色彩要丰富：土红、玫瑰、土黄，以及刷过石灰的白墙在夕阳的光辉里五彩斑斓，诸色相争。为了充分表达主题，我不止一遍地将多余的色彩逐渐'挤'出画面， 让它单纯些、概括些，如血的夕阳让它暖些再暖些。将几代相传，饱经风霜的老屋斑斑驳驳沐浴在温暖的怀抱之中。人物减少再减少，土布、绒毯、朴素再朴素些……远去的小巷、土木结构的楼梯、屋顶的栏杆、干草的棚架、花砖的围墙……这都是南疆独具的。让新疆特有的“干味儿”、“土味儿”浓些再浓些！我力图在艺术处理上单纯之中见博大，朴素当中具真情。不难看出我吸收了油画中的厚重与版画的概括。那飞翔的鸽群只作为简单的色块在暮色中翩翩起舞，这是乐曲中的装饰音；在夕阳的余晖里留下翅膀的节拍，伴随新生儿的甜梦去迎接美好的明天……
《塔什库尔干的早晨》 水粉画
《祝福·慕士塔格》 油画
《八月雪》 油画
《金色的吻》 水粉画
《火焰山下》 油画
《泥土留芳》 水粉画
《夕阳》 水粉画
（素描静物）
（素描人物）
（素描人物）
